le long collage (vue numérique partielle ; en cours)

technique mixte, collages sur foam board noir, 60 x 84 cm chaque "feuille"
(série en cours de 9 x 9 = 81 éléments), 2009-

Le long collage vient en écho, presque une vingtaine d'années plus tard,
des « boîtes » d'autour des îles.
Plusieurs techniques à l'œuvre, sur le principe technique du collage
(collage de papiers dessinés, peints, imprimés…)
et sur le principe plus théorique d'ambivalence.
Les « feuilles » se suivent en continu, à hauteur d'œil, sans limites latérales…

os signos coloridos (« les signes colorés »)
acrylique (dont pigments phosphorescents) sur papier, 91 x 65 cm , 2007

utopie suisse (21/… feuilles)
acrylique (dont pigments phosphorescents) et collage sur papier recyclé,
nombre indéterminé de feuilles format A6, 2007

Dans un lieu, la Villa Bernasconi, à Lancy, en Suisse, au printemps 2007,
invitées par un danseur et ses amis (Foofwa d'Imobilité), le « non lieu hors du temps »
de petites utopies visibles sur une ligne d'horizon fictive…

utopie suisse (5/… feuilles)
acrylique (dont pigments phosphorescents) et collage sur papier recyclé,
nombre indéterminé de feuilles format A6, 2007

a asa (« l'aile », maquette numérique)
encre et acrylique (dont pigments phosphorescents) sur carton, 69 x 99 cm, 2007

les cartes géologiques (en cours)
cartes imprimées en héliogravure marouflées sur toile,
sérigraphie (dont pigments phosphorescents),
252 x 252 cm (84 x 84 cm chaque élément)

Aux 8 cartes géologiques internationales de l'Afrique, dont il manque la 7e « feuille »
qui serait celle du titre et légendes, nous pensions ajouter une image de Jean Rouch
une caméra à la main, en négatif de jour, en positif dans l'obscurité…

rétinien comme…
acrylique sur papier et verre, 46.6 x 196 (65.3 x 3 tableaux) cm, 2004

rétinien comme… (dans l'obscurité)
acrylique sur papier et verre, 46.6 x 196 (65.3 x 3 tableaux) cm, 2004

vtopia (ensemble et détail)
acrylique sous verre, 22.7 x 141.7 x 2 cm, 2001

On trouve juxtaposé dans la première édition de l’Utopia de Thomas More,
publiée à Louvain en 1516 par Thierry Martin, la figure de l’île d’Utopia et
un alphabet utopien.
Image d’un côté, sur la page paire, signes de l’autre, sur la page impaire.
Quant à l’alphabet, la première moitié aligne des signes ronds ou courbes,
la seconde moitié des signes anguleux : une ambivalence qui reste à déchiffrer.
Et si par ailleurs l’écriture, aveugle en soi, donnait à voir quand
l’image, muette en soi, elle, permettait d’écrire ?

vtopia (dans l'obscurité)
acrylique sous verre, 22.7 x 141.7 x 2 cm, 2001

ambivalência (« ambivalence »)
acrylique sur papier et bois (12 éléments), 39.2 x 503 x 4.4 cm, 2000-2001

Les douze lettres du mot ambivalência, que l'on devine mais seules lisibles de nuit,
se vestissent de jour en douze pièces logiquement colorées (chaque pièce est
l’agrandissement d’un petit collage de papiers peints dont
les deux dominantes colorées sont complémentaires).

ambivalência (en partie et détail)
acrylique sur papier et bois, 39.2 x 503 x 4.4 cm, 2000-2001

ambivalência (dans l'obscurité)
acrylique sur papier et bois, 39.2 x 503 x 4.4 cm, 2000-2001

as andorinhas (« les hirondelles », recto du 1er carnet et détail)
technique mixte sur papier et carton,
14 x 19.6 cm chaque "page", 2000-

Le projet des andorinhas (hirondelles), comme depuis
tout projet, vient inicialement sous la forme d’un poème (dit d'atelier) :
« Les hirondelles/ domestiques/ viennent/
Trois cent soixante cinq/ dérisoires centavos/ sur une ligne/
en accordéon/ Et vont/ points/ sur l’horizon »
Les timbres collés au dos, 360 si l'ensemble des carnets voient le jour,
devraient faire tourner l'hirondelle sur elle même ; intercalé entre chaque timbre,
une lettre formant au fil des pages un texte sur l'horizon,
lisible dans un miroir et dans l'obscurité…

as andorinhas (« les hirondelles », recto du 3e carnet)
monotypes (série 9 vues de la Ste Victoire) à l'acrylique sur papier et carton,
14 x 19,6 cm chaque vue x 9, 2000-

voir naLÁJEa

as andorinhas (« les hirondelles », verso du 1er carnet ici en cours,
et détail dans l'obscurité)
technique mixte (dont pigments phosphorescents) sur carton, timbres,
9 carnets de 9 feuilles de 14 x 19,6 cm, 2000-

atopui
acrylique (dont pigments phosphorescents), papier mâché, carton, verre et bois,
28 x (46.6 x 6 =) 280 x 33.3 cm, 1999-2000

Atopui est simplement l’anagramme du mot utopia,
illisible de jour, que les lettres recouvrent.
Baudrillard nous dit que Saussure fonde sa théorie du langage
sur l’abandon d’une recherche sur les anagrammes
(et nous rappelle aussi que Freud fonde la psychanalyse sur
le meurtre originel de la théorie de la séduction, en 1897).

atopui (dans l'obscurité)
acrylique (dont pigments phosphorescents), papier mâché, carton, verre et bois,
28 x (46.6 x 6 =) 280 x 33.3 cm, 1999-2000

binóculto (« binocculte », boîte 14)
tecnique mixte (dont pigments phosphorescents) sur acrylique et bois,
14 x 19.6 x 10 cm, 2000

aipotu (boîte 13)
tecnique mixte (dont pigments phosphorescents) sur bois et verre,
14 x 19.6 x 10 cm, 1999